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亚博龙虎斗吉林体育彩票11选5_历代名家墨兰图选「选藏版」

发布日期:2024-05-24 12:18    点击次数:148
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《墨兰图》 宋末元初 郑想肖 卷纸本 水墨 25.7*42.4厘米 日本大阪市立好意思术馆藏

郑想肖,(1241-1318),南宋。字所南,一作字忆翁,号所南,自称三外野东说念主,又号一是居士,福建连江东说念主,世家三山(今福州)。太学上舍,应博学宏词科,会元兵南下,隐吴下。坐必南向,誓不与北东说念主往返。有田三十亩。邑宰素闻其精墨兰,不妄与东说念主,因绐以赋役取之。怒曰:“头可得,兰弗成得。”宰奇而释之。写兰多露根不写地坡,效首阳之意。东说念主问之,则曰:“地被东说念主夺,君不知耶?”尝自画一卷长丈余,高可五寸许,灵活烂漫,超出物表。题云:“纯是正人,绝无小人。”题菊云:“宁可枝端抱香死,不曾吹落北风中。”不特精写墨兰,而画竹亦妙 。

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墨兰图 南宋 赵孟坚 绢本墨笔 纵34.5厘米横90.2厘米 故宫博物院藏

赵孟坚,字子固,为宋朝宗室,宋理宗宝庆二年(公元1226年)中进士,官至朝散医师,守严州。他善画水墨梅、竹、兰、水仙等,学扬无咎一片,其作品清而零星,秀而雅淡,是南宋末年兼具贵族,士夫,文东说念主三重身份的著名画家。此图绘墨兰两丛,生于草地上;兰花绽放,如彩蝶轻歌曼舞;兰叶柔好意思舒放,清雅俊爽。画中自题诗日:“六月衡湘暑气蒸。清香一喷冰东说念主清。曾将移入浙西种,一岁才发一两茎。”诗中泄露了作家借物抒情,离群索居,娇傲拔俗的情性。赵氏这种画兰技法对后世产生了深切的影响。图卷右边有顾敬题诗,后幅有文微等七家题记,仍是明文微明,清安岐储藏,《式古堂字画汇考》,《大不雅录》,《墨缘木不雅》著录。

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《著色兰竹图》 元赵雍 绢本设色 纵74.6厘米横46.4厘米 上海博物馆藏

赵雍是元代著名画家赵孟畲巫, 那时有“吴兴令郎(赵孟)冠现代,雍也继之早擅长”的诗句来嘉赞他们父子俩。赵雍并不稚童于家法,他不仅不雅察天然,心悟神会,得兰竹之花式,更能写出兰竹的神韵。此图右下角画一坡石,用墨线勾出详细,略施皴擦,染以淡墨,富于立体感。石间一枝翠竹,虬曲而上,似在风中摇动,用笔遒劲圆活,交易自足。竹石底下画一簇兰花,葳蕤有不满,用笔滋养高雅,显出兰的柔韧婉顺的性格。

《四清图》 元 李衎 纸本墨笔 纵35.6厘米横359.8厘米 北京故宫博物院藏

此图原为长卷,约在明代中期时被分割为前后两卷。前卷画慈竹、方竹各一丛,现藏好意思国堪萨斯纳尔逊·艾特金斯好意思术馆。这里所选藏故宫博物院的一段为后卷。图中所画兰、竹、石、梧名“四清”,意喻正人的耿直品质。此卷亦可分为前后两段,前段画二石、丛竹和兰,取由右向左的斜势,后段画二梧桐和丛竹。画家于物造型,以实为主,竹树皆节叶具备,兰石亦转叠多姿。画中枝桠虽密,但笔笔飘逸精真金不怕火,取形造势,不无顺畅。墨色浓淡符合,变化天然。

《素竹幽兰》 明 马守真 立轴 水墨纸本 110×38厘米

马守真(1548-1604年),明代女画家、诗东说念主。小字玄儿、月娇,号湘兰,金陵(今江苏南京)东说念主。秦淮名妓。她忠良敏感,能诗擅画,又轻财好义。其往返于文东说念主骚阳间,尤与文人王稚登(字伯谷)最为友善。马守真以画兰之精、画兰之专而名扬江南,因此自号“马湘兰”。其作品不详实对兰以外皮花式的精细刻划,而重在通过对兰的形貌表达内心之逸气。其笔下之兰具有脱俗的英俊之气与野趣,与男性文东说念主画家,尤其是“吴门画派”华文徵明等东说念主的花草有着更多的左近之处,反馈了妓家对男性文东说念主画家的迎合性及师承性。

《双钩兰花图》 明仇英 纸本设色 纵34.7厘米横39厘米 北京故宫博物院藏

仇英是明代中期画坛上一位穷苦的万能画家,东说念主物、山水、花鸟、界画无所不工,青绿、浅绛、水墨、工笔、写意俱极精妙。仇英一世应景之作颇多,何况大多是摹古风很盛。此幅《双勾兰花图》却是出自心枢的崭新之作。天然如故短少文东说念主画兰的清幽澹泊,设色却格外清雅,笔锋也娇媚多姿。是穷苦一见的仇英花鸟画。

《墨兰图》 明 陈古白 绫本墨笔 纵26.3厘米横294厘米 旅顺博物馆藏

此图即兼融设色没骨和水墨写意两法,属于水墨浅设色写意花草画一类。兰花以淡墨写出,与花、叶相穿插,似乱而有序,翰墨更具书道之韵。笔、墨、色、形相反相成,合而为一,俊逸而清丽,气魄独具。

《葵石图》 明 陈淳 纸本墨笔 北京故宫博物院藏

本幅自题:"碧叶垂清露,金英侧晓风。说念复"无年款。此幅即为其中年水墨写意花草画精作。图绘秋葵一枝,衬以飞白湖石和双勾嫩竹。侧锋勾画的花瓣简率迅疾,瓣尖的翻转景况以阔笔勾出,尤见生动。几丛葵叶用淋漓的水墨挥洒,通过墨色的天然渗入,展现出叶色的浅深变化和叶形的锯齿景况,犹如天成。竹枝则用简劲的线条双勾,也见率意。这种画法也生动传达出了葵石内涵的质朴天然、崭新雅逸的情致。

《幽兰图》 明 杜大绶 纸本设色 纵110.3厘米横30.8厘米 南京博物馆藏

杜大绶擅长水墨写意,不落路子,尤妙写生,一花半叶,淡墨欹毫,而疏斜离乱,咄咄逼真,对后世影响很大。此丹青一陡坡上两块湖石,姿态奇峭,周围饰以俏丽多姿的兰花,悠关连词细丽。画面设色清雅,笔法清韵生动。

《兰竹图》 明文徵明 纸本水墨 纵47厘米横23.3厘米 台北故宫博物院藏

文徵明画兰,认真其清雅清香,磨而不磷;画竹则写其高风亮节,劲直进取。此图合写兰竹,颂赞“双清”。他用水墨画土坡上兰竹,兰花以淡墨为瓣,竹叶用笔畅通,显出临风飞动,精炼天然。

《兰竹图》 明 文徵明 长卷纸本 墨笔 纵26.8厘米横636厘米 北京故宫博物院藏

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此长卷写幽兰或与翠竹丛生,或与棘条相杂,或生于湖石之侧,或长于活水之滨,或倒垂于峭壁,或招展于山地,千姿百态,神清骨秀。以淡墨写兰,浓墨写竹,飞白勾石,细笔写草。翰墨英俊,效法赵孟烦,顺手成形,仪态文雅;笔意纵横、神韵满卷,是文徵明的代表作之一。

《花草草虫图》 明 杜大成 纸本水墨 纵28.6厘米横44.8厘米

杜大成,金陵(南京东说念主),《图绘宝鉴续编》作苏州东说念主。工音律,善画花木禽虫,得嫣秀生动之趣,诚属写生高手。此图寥寥几笔,似不经意,而花叶、草虫却交易盎然,涉笔成趣。隔水上有清东说念主陆售、潘景亦两跋。原附于杜堇《竹林高士图》卷中。

《兰竹石图》 明 文徵明 纸本墨笔 纵25.7厘米横357厘米 北京故宫博物院藏

此画山石、兰竹多用行书的笔法,勾、擦、破、染大多中锋参以侧锋,工细中见尖峭。形容精细,但在工细之中寓质朴,于千里着之中见灵动。翰墨则于干枯中见秀润,在熟谙中见生涩,有很强的抒心意味。然构图密中有疏,山石勾画少皴,多干笔而不见渲染,变陈规整而略具覆盖性,用笔尖细中带工拙,墨色干湿相间而总体清淡。这些画法都体现了文氏的自己脾气,呈现出浓郁的文东说念主书卷气,工秀中具清逸建壮之韵的气魄,也反馈了他晚年的典型面孔。

《兰花图》 明 白丁 纸本墨笔 纵28厘米横210厘米 南京博物馆藏

白丁专精水墨花草,其题材大多是庭院中常见的花木,在画法上则是双勾与点染蚁聚积。翰墨简淡率意、清峻疏爽。他的水墨写意花草,表达了艺术家的个性和胸宇,倍受后世画家的爱重。此画具有典型的文东说念主画气魄,笔锋洗练。

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《兰花图》 明 周天球 纸本墨笔 纵50.3厘米横24.2厘米 南京博物馆藏

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此图仅绘一束兰花。其姿态婀娜,充满交易。兰叶英俊舒展,穿插有致,花瓣赶走点簇,俏丽秀好意思。叶用重墨为之,花之墨色稍淡,均融入了书道的笔意。其笔势逶迤重重,有粗有细,有挺有转,有断有续,有收有纵。苍辣老健,变幻无穷。再加上墨气湿润淋漓,生动地证明了兰草的质感和风味。

《百花图》 明 周之冕 纸本墨笔

此图所收受的是勾花点叶画法。周之冕善用勾花点叶法,其法简率,富裕神韵。此卷墨笔写鸡冠花、芙蓉花、桂花、菊花、水仙花、灵芝、梅花、秋葵等,清雅纯朴,充分显现了画家在绘制上的功力、敬爱和脾气。周之冕是那时名重一时的花鸟画家,其笔下花鸟生动逼真,交融了陆治的设色工致和文告念复水墨写意画法于一体,创立了“勾花点叶派”,促进了水墨花鸟画的发展。《百花图》画风老辣、简括。

2019年3月18日上午,湖南新邵县城管局局长李红卫误将“30万元转账短信截屏”发至工作大群。截屏显示,截至18日上午转账,其尾号7232建行储蓄卡存款56万余元。

《墨兰图》 明何适 纸本水墨 纵115.9厘米横58.2厘米

作家何适,广东保安东说念主,于万历、崇祯年间从事绘制作为,常从李流芳游,画传其法;又得沈春泽指授,独以写兰名噪一时,以写乾蕊枯叶见此图作风崭新,颇得写生妙谛。通过不雅察实行,信笔渲染,应手成形,生态动东说念主,自有一番风致。

《山水花草东说念主物图》 明徐渭 纸本水墨 十六开 每开纵26.9厘米横38.3厘米 北京故宫博物院藏

全册用水墨写意法画东说念主物、山水、花草,笔法纵逸,泼墨淋漓,形象简练生动,每开均有自题。此册技法全面,不错体现徐渭的才华纵横奔放,把写意画推向又一个岑岭。这册作品,气魄粗简恣肆,餍足淋漓。用笔枯淡浓湿、疏密虚实,俱在圭表之中,此所谓“无法中有法”、“乱而不乱”,显现出作家的才华与性格。在中国绘制史上真实作念到“似与不似”而笔名实相称的,当以徐渭为典范。

《百花图》明 孙克弘 纸本设色 纵27厘米横532.5厘米 北京故宫博物院藏

孙克弘(1533—1611),字允捏,号雪居,华亭(今上海松江)东说念主。擅画花草,气格高古。此图卷画折枝花草十二段,自前向后循序为:紫丁香、白梅、大红宝珠山茶、白牡丹、畹兰、玉兰、月季、蝴蝶兰、菊、金粟、木兰、蝴蝶花。各段之间以画家自题诗句相断绝,并赢得连贯一致的成果。十二种花草,画家都能收拢其枝桠和花各自的天然特征形貌,有的素静清雅,有的强烈瑰丽,但其姿态又无一不清细优雅,透现出了画家一定的感情品质。画中描法细秀柔婉,着色璀璨稳当,更使画面显得巧妙清丽,不错见出宋画的影响。

《玉堂芝兰图》 明孙克弘 纸本设色 纵135.8厘米横59厘米 北京故宫博物院藏

此图用双钩填色法画玉兰,兰花以湖石相烘托。笔致秀丽,色调高雅。湖石用墨牢固,点染聚合,油腻的玲珑湖石与微弱的素白玉兰,对比强烈而又调和,画风清丽。这幅作品属于画家细笔气魄所有,整幅作品有典雅飘逸之态,脸色对比昭着,富于节律感,是能代表画家细笔花鸟画风的一幅作品。

《竹石图》 明王绂 纸本水墨 纵68.7厘米横23.5厘米 上海博物馆藏

王绂画竹虽承前东说念主文同、吴镇墨竹画遗凮,但行笔更劲逸英俊,状物圭表更精严,强调翰墨韵味和文情面怀,有“出姿媚于遒劲之中,见散落于纵横以外”之评,故那时称他画竹“为国朝第一手”。此图写晴日幽篁,用笔秀发,为元以后的新创气魄。

《花草草虫图册之一》

今年暑假,洋河镇河西郭小学开办了暑期公益托管班,邀请青岛理工大学艺术学院的34名大学生进行课业辅导。暑期托管班共招收403名学生,设茂腔、舞蹈、足球等12个兴趣班。

马荃(生卒年概略),字江香,江苏常熟东说念主。马元驭之女。工花鸟,妙得家法。设色妍雅,气魄静逸。经常州恽冰画以没骨著名,而江香画以勾染著名,江南东说念主称之“双绝”。主要作为于康熙、乾隆年间。

《墨兰图》 清 奚冈 绢本墨笔 纵70厘米横23.5厘米 安徽省博物馆藏

此图绘兰一丛,有的已然绽放,有的锦瑟年华,翰墨随意坦荡,兰叶纵肆飘洒,繁复葱茏而紊丝不乱,构图新颖,取斜入之势,别具气魄。

《兰竹图》 清 程于圣 纸本墨笔 纵33厘米 347.5厘米 旅顺博物馆藏

此图用黑墨写出兰花数丛,坡石几块,细竹几杆。兰花花开粲然,就如彩蝶在兰叶顶部航行;坡石则委宛而笔笔富裕。画兰运笔柔中带刚,似用书道入画,笔画执意,带出秀好意思之风。

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《芳兰图》 清 石涛 纸本墨笔

石涛在翰墨、田地上都超出前东说念主,不拘一格,独具脾气。他曾有自题:“此某家翰墨,此某家法派,犹盲东说念主之示盲东说念主,丑妇之评丑妇尔。赏鉴云乎哉?不立一法是吾宗也,不舍一法是吾旨也。”言明了他学前东说念主却毫不稚童于前东说念主、锐意翻新的决心。这幅画是石涛的代表作,从中咱们不错晓悟到石涛极富独创性的气魄。上有大涤子自题和诸家题款。仅绘“深谷谁怜王者香,两枝表情各低昂……”的兰花。

《兰竹图册》 清 诸昇 纸本墨笔 旅顺博物馆藏

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兰竹从来便是士医师所选藏咏物言志的引子。兰花的轻逸飘拂、竹子的高风亮节,是历代花鸟画家所津津乐说念的题材。诸此图册仅绘一丛兰花,其风仪英俊,神色风致,似乎逆风而动。画家用浓墨写兰叶与兰花,险些不加渲染,一饱读作气,是以画面显得干脆而有威望。

《兰花图》 清 王愫 扇面 南京博物馆藏

王愫,清代画家,字存素,号朴庐,自称林屋山东说念主,江苏太仓东说念主,王时敏曾孙,王原祁侄子。所作朱笔竹石,东说念主称精品。与王昱、王玖、王宸称“小四王”。此丹青兰花一丛,真实有“空谷生幽兰”之风。

《兰竹图》 清钱载 纸本墨笔 纵139厘米横35.1厘米 旅顺博物馆藏

画上自题:“乾隆甲午,慑服江西,得与秀峰老先生蚁集论文,既收尾,写此以奉大雅鉴之。重阳前二日,秀水弟钱载记于奎宿堂。”此画虽为应景之作,却也生动逼真。绘竹石与兰花,浓墨勾画竹叶竹竿和湖石详细,淡墨写兰花、兰叶,清润调和,幽雅调和。

《红兰花图》 清 金农 绢本设色 纵63.7厘米 40.5厘米 北京故宫博物院藏

画上有画家自题:“红兰花叶皆妙,惜无香泽,今夏见于奉宸院卿江君鹤亭水南别墅,越夕,费燕支极少,图此小幅。若宋徐黄诸贤却未始画得也。昔耶居士记。”画淡薄的红兰花。笔触较巧妙精致, 气魄千里着又清丽, 翰墨拙劣,不求形似,别具古朴气魄。

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《蝴蝶兰、朱竹图》 清 金农 纸本设色 纵24.5厘米横32厘米

此图设色和水墨画各式花草,共为八开,合装一本,选印两开。蝴蝶兰为设色写意画,题中云:“野花小草,沈家园内有此时事。”因而兼有写生翰墨。画石,上长青苔,蒲公英笔简神足,笔法千里着劲挺,是宅心之作。

《梅竹石图》 清 汪士慎 纸本墨笔 纵100.7厘米横26.4厘米 天津市艺术博物馆藏

这是画家较早的作品,显得秀气脱俗,不满勃勃,晚年的作品气魄有所变化,要粗壮一些。王士慎绘制的题材种种,各式花草外尚有竹、石等,偏疼清雅,多绘兰、梅等花。这亦然那时画家极喜之题。此图绘曲梅、修竹、怪石,画家在自题中称梅为冷香、石兄、竹弟。

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《春风三友图》 清汪士慎 纸本墨笔 纵77.5厘米横37.9厘米 北京故宫博物院藏

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汪士慎在艺术上工于画竹与梅,同期工电刻,治印与高翔、丁敬都名。金农评他的梅花:巢林画繁枝,千花万蕊,管领冷香,俨然灞桥风雪中。此画状写了梅、兰、竹春风三友,不错看出是汪士慎有感而发的。

《兰竹图》 清汪士慎 纸本水墨 纵118.1厘米横43.3厘米 上海博物馆藏

汪士慎(1686—约1762)皇冠博彩官方,字近东说念主,号巢林,休宁东说念主,流寓扬州,为“扬州八怪”之一。善写梅、兰、松、竹、于画梅尤著著名。落笔端重,不矜奇巧,常以瘦硬笔意,写出疏落清隽的歧视,点画之间,耐东说念主寻味。此图以双钩兰互助墨竹,用不同的手法交相衬映,为其生平佳作。

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